Париж в воображении Жан-Поля Готье
	Подраздел: Cтатьи о Франции | Франция
	Страницы: 12

Жан-Поль Готье вырос в пригороде Парижа, и вот уже двадцать пять лет, как образы город постоянно присутствуют в его коллекциях, от бульвара Сен-Жермен экзистенциалистов до кабаре на Пигаль. Войдя в мир высокой моды в 1997 г., Готье, изменив его правила и создав новые, является в настоящее время одной из его ключевых фигур.

Мое представление о Париже состоит из штампов. Я остался уроженцем пригорода, мечтающим о столице, и именно поэтому мне так нравится в ней жить. Войти в кафе «Флора» - словно снова обрести то время, когда у меня было время. Взять хлеба, яйцо, кофе с молоком, - и настроение поднимается. С высокой модой у меня возникает то же состояние равновесия и гармонии с самим собой. Когда модель не закончена. я откладываю ее на время. И это – настоящая роскошь,» - писал Жан-Поль Готье в «Монде» в августе 2000 г.

Населенный хорошенькими женщинами, «гаврошами»1 и влюбленными физиономиями, его Париж похож на фотографии 1930-х гг. Брассая, Дуано и Ман Рея, а также напоминает Арлетти и песни Пиаф. Готье родился в Аркее в 1952 г. Сын бухгалтера, он умеет примешивать к образам своих коллекций разноцветный облик бульвара Барбес и послевоенную эксцентричность бульвара Сен-Жермен. Из этого смешения он создал особый стиль и делает на нем акцент во всех дефиле, то посвященных хасидам Бруклина, то боксерам Бронкса или эскимосам.

Искусство смешения культур

«Мне казалось, что все эти огромные американские и скандинавские манекенщицы имели в своем облике что-то нечеловеческое и отпугивающее. Словно их профессия – дефилировать на подиумах – заставляла их пренебрежительно относиться к тому, что они носят. С одеждой не создавалось близкого контакта. Моя идея состояла в том, чтобы взять манекенщиц, которые любят моду и счастливы носить красивую одежду и представлять ее», - объяснял Готье в 1983 г. в книге Марилен Дельбур-Дельфис «Мода для жизни» (изд. Отреман, Париж). У него дефилировали девушки с самыми разными фигурами: маленькие и большие, худые и полные, молодые и не очень, девушки с татуировками, юноши, переодетые в женщин, и женщины, переодетые в мужчин.

Готье начал работать у Пьера Кардена в 1970 г., а затем перешел к Жану Пату, где впервые испытал «культурный шок» перед коллекцией «Освобождение» Ива Сен-Лорана в1971, продолжая перекраивать точные линии своих предшественников.

В октябре 2001 г. он отметит двадцатипятилетние собственной марки, созданной в 1976 г. вместе с двумя друзьями детства Франсисом Менюжем и Дональдом Потаром, ставшим президентом-генеральным директором компании.

Фирма выпускает прет-а-порте и дает тщательно контролируемые лицензии на духи, в том числе «Маль», одни из наиболее успешных в Европе. Коллекция высокой моды «Готье Париж», мужская и женская мода прет-а-порте и линия джинсов продается в Париже и за границей в более чем 200 магазинах.

Казалось бы, вечность разделяет его высокую моду, начавшуюся в 1997 г., дефиле в особняке Ноай в Париже и то время, когда по его замыслу певица Сафо восставала из гроба, а директрисы модных журналов получали к Рождеству в подарок живых индеек.

Тот, кого в 1986 г. представительница французской аристократии в докладе о хороших манерах называла «молодым человеком с несветскими манерами и вульгарными дефиле» сегодня восхваляется теми, кто когда-то его ругал, и одевает одновременно и ливанскую миллионершу Мону Аюб, и американских банкиров.

«Я уверен, что если бы я делал те же вещи, что пятнадцать лет тому назад, те, кто тогда был шокирован, воскликнули бы: «О, это высокая мода!», - потому что теперь я признанный кутюрье», - иронизировал Готье в конце 1999 г., в то время ведущий телепередачи «Евротраш», на страницах «Файненшнл таймс».

Известный широкой публике своими корсетами (вдохновленными творениями его бабушки Мари), юбками для мужчин и различными видами матросской блузы, а также браслетами, сделанными из консервных банок, Жан-Поль Готье, автор сценических костюмов Мадонны, а также французской аккордеонистки Иветт Орнер, всегда стремился сломать жесткие границы одежды, делая норковую подкладку к камуфляжной форме или разрезая костюмы по горизонтали в коллекции прет-а-порте зимы 2001-2002 г., создавая одежду-мозаику, элементы которой подвешены на серебряных цепочках.

Страницы: 12